Tres estudios de un pierna derecha

En este dibujo es posible ver los rasgos de un copista. Si bien el efecto general es elegante, resultan especialmente visibles los fallos en el modelado de la rodilla del estudio de la parte superior izquierda. Los complejos salientes y hendiduras que definen esta articulación se reducen a una sucesión de añadidos irregulares, a modo de lóbulos. Irónicamente, este defecto en el dibujo apunta a un original perdido de Miguel Ángel como prototipo de esta obra, ya que precisamente el mismo tipo de trazo para definir la articulación de la rodilla se encuentra en dibujos del artista florentino. Buen ejemplo de ello es el estudio a pluma de la Casa Buonarroti, en Florencia, que se ha considerado que podría haber estado destinado a las piernas de Leda en su famosa composición Leda y el cisne.

En cuanto a la posición de la pierna doblada hacia atrás contra el muslo, dos veces ensayada en la mitad inferior de la página, existe una correspondencia obvia con la pierna derecha de la figura del fondo que aparece en el suelo en la parte inferior derecha de la Serpiente de metal de Miguel Ángel, representada en el techo de la Capilla Sixtina. Sin embargo, en este dibujo el efecto es menos elegante y parece más probable que sus originales fueran hechos en una etapa anterior de la preparación de la figura reclinada del Amanecer de la Nueva Sacristía de San Lorenzo, en Florencia. Aunque en la estatua, es la pierna izquierda y no la derecha la que está doblada de esta manera, la similitud del motivo es clara.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de dibujos. Dibujos italianos del siglo XVI (por Nicholas Turner, con la colaboración de José Manuel Matilla), Madrid, Museo Nacional del Prado, 2004, p.315