Grupo de figuras / Estudios de una joven recostada sosteniendo una urna

Según Elena Parma (Mantua, 2001, p. 296), los estudios de figuras del recto de este folio estaban quizás relacionados con el proyecto de una máscara o de otra producción teatral similar. Según su interpretación de la escena, las dos figuras femeninas sentadas están recibiendo a un enano barbado, de cortas y desproporcionadas piernas, acompañado de un niño. También indicaba que el diseño de Perino estaba inspirado probablemente en la composición de un antiguo relieve que representa a Baco visitando al poeta Icario (Bober y Rubinstein, 1986, pp. 122-123, núm. 90). Cuando Baco llegó a Attica, el ateniense Icario le ofreció su hospitalidad, a cambio de lo cual Baco le enseñó el cultivo de la vid.

Varios dibujos de Perino dejan patente su participación en producciones teatrales y en diseño de vestuario. La más sorprendente de todas es quizás la Hoja de estudios de figuras y cabezas, por ambos lados, del J. Paul Getty Museum, Los Ángeles, que muestra a varias figuras vestidas con trajes de fantasía, entregándose a movimientos, gestos y expresiones exagerados (inv. no. 88.GG.132; Goldner y Hendrix, 1992, núm. 30; Mantua, 2001, núm. 165). También se conservan dibujos de este tipo, entre otros lugares, en Budapest y en el Fitzwilliam Museum de Cambridge. En todos ellos, las figuras, de cabeza más bien pequeña, llevan trajes tan pomposos que rayan en lo grotesco.

El trazado a pluma decidido, que no está embellecido por las aguadas, es la principal característica de este dibujo y del D01783. No sólo define las extremidades de las formas, sino que también insinúa la incidencia de la luz y de la sombra sobre las figuras. Este estilo austero fuerza al espectador a concentrarse en la expresión del contorno, que avanza y se curva a través del papel de una manera casi atlética. La energía del trazo dota a las figuras de vida, al tiempo que les confiere un aura de primitiva simplicidad, recordando la representación de figuras de los antiguos relieves o la decoración de vasijas.

En el dibujo del dorso, se ofrecen dos versiones del estudio de una figura femenina; en el estudio superior aparece desnuda, mientras que en el inferior aparece vestida y un putto le ayuda a sostener la urna a sus pies (Texto extractado de Turner, N.: Dibujos italianos del siglo XVI, Museo Nacional del Prado, 2004, p. 78).