Verona, 1528 - Venecia, 1588
Veronés recibió su primera formación en su Verona natal junto al pintor local Antonio Badile (1518-60), y posteriormente a Giovanni Caroto (1488-1563/66). La influencia de ambos maestros queda patente en sus obras iniciales como pintor independiente, realizadas hacia 1546, para patronos e institucio ...
Fuente: Museo Nacional del Prado
Ver ficha de autorSe trata de una obra tardía del artista, caracterizada por una mayor austeridad formal y cromática. Al mismo tiempo, ilustra la profundidad espiritual y la intensidad emocional de sus últimas composiciones religiosas, desprovistas de elementos anecdóticos que distraigan la atención del espectador, al que se invita a imitar al santo eremita en su meditación sobre la muerte de Cristo.
Angulo Íñiguez, Diego; Pérez Sánchez, Alfonso E., Historia de la pintura española: escuela madrileña del segundo tercio del siglo XVII, Instituto Diego Velázquez, Madrid, 1983, pp. 210.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas (II). Museo de la Trinidad, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1991.
El "Prado disperso". Cuadros depositados en Zaragoza. Escuela de Bellas Artes, Boletín del Museo del Prado, XVI, 1995, pp. 79.
Álvarez Lopera, José, El museo de la Trinidad: historia, obras y documentos, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2009, pp. 114-115.
Inv. Museo de la Trinidad, Pintura.
Núm. 483.
483. / Sn Geronimo de mas de medio cuerpo y tamaño nat.l con un Cristo en la mano y en la otra una piedra / Autor / Rectifdo Alto 0,96 ancho 0,81 / Forrado y restaurado y sin marco y colgdo en Id. Id. / Nº 48 / S.E.
Catálogo Museo de la Trinidad, 1865.
Núm. 483.
ESCUELA MADRILEÑA. [...] ANTONIO PEREDA. [...] 483. S. Jerónimo. / Lienzo. - Al. 0,96. - An. 0,80. - Fig. t. n. m. c. / Estilo de Pereda. / S. Jerónimo con un manto rojo sobre el hombro izquierdo teniendo un Crucifijo con ambas manos.
Sala 043 (Expuesto)
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