Double portraits of this type, which were common in the mid-nineteenth century, were generally painted when the son or daughter was presented in society. The mother, depicted as seated, represented an example to the daughter, normally shown standing. In this case the richly furnished room and the sitter`s clothes and jewels indicate the wealthy status of this well-known family of bankers.
Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas del siglo XIX, Ministerio de Cultura, Madrid, 1985, pp. 216.
Barón, Javier, Magdalena Parrella y su hija Elisa Tapia (1850). En: Barón, J.: El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2007, pp. 142, n. 44.
Díez, J.L (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado: catálogo general, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 504.
Registros-Inventarios Museo Nacional de Arte Moderno, 1900-1936. Núm. 158 R.
Inv. Museo Arte Moderno, 1954. Núm. 498.
Actas traslado de obras MEAC - Prado, 1971-1973. Núm. 624.
Obras Invitadas de los Museos de Madrid
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El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
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