Cerezo, Mateo

Hijo de un pintor modesto de igual nombre, aparece en Madrid hacia 1641, entrando en el taller de Carreño de Miranda, de quien pasará a ser uno de los más prometedores discípulos y, probablemente, colaborador en algunos de sus encargos de mayor envergadura en los años en torno a 1645.
Autor de abierta sensibilidad, debió observar y reutilizar cuanto veía en su entorno madrileño y, aunque no consta que trabajara para la corte sensu estricto, es evidente que la frecuentó y tuvo ocasión de estudiar a Van Dyck y a Tiziano y aprovechar, sobre todo en ciertos tipos femeninos y en la técnica -de tan ligera influencia veneciana-, la lección del gran flamenco y del maestro de Cadore. La evolución de su estilo le lleva hacia una transformación de su toque cada vez más claro. Murió en 1666, malográndose con su desaparición un prometedor futuro.
Consta que cultivó el bodegón, con éxito notable. Palomino alude a sus "bodegoncillos" bien conocidos en su tiempo y pintados, dice, "con tan superior excelencia, que ningunos le aventajaron, si es que le igualaron algunos". Los que se conservan en el Museo de Bellas Artes de México D.F. son los únicos firmados y fechados (1664) que de él conocemos, pero su estilo es tan personal, que basándose en ellos se le pueden atribuir otros con cierta seguridad (Luna, J. J.: El bodegón español en el Prado. De Van der Hamen a Goya, Museo Nacional del Prado, 2008, p. 159).